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宇盛動態(tài)
舞臺設(shè)備為戲劇演出服務(wù)的各種固定于舞臺上的設(shè)備。以布景設(shè)備為最多，此外還有照明設(shè)備、音響效果設(shè)備、特技設(shè)備等。在演出保留劇目的劇院中，有時還有專為某一保留劇目使用的專用設(shè)備。
在各個地區(qū)、國家和各個歷史時代中，戲劇演出使用舞臺設(shè)備的習(xí)慣是不同的，例如古代希臘劇場中使用過降神器，古羅馬舞臺前還使用過由下向上升起的前幕，文藝復(fù)興時期意大利著名藝術(shù)家達·芬奇在演劇活動中曾經(jīng)設(shè)計過轉(zhuǎn)臺，意大利舞臺上還曾使用過懸吊飛人和布景的機械系統(tǒng)以及以人力機械操縱更換側(cè)幕布景的整個機械系統(tǒng)。在日本，歌舞伎藝術(shù)家并木正三發(fā)明并使用了木制轉(zhuǎn)臺。中國清代宮廷舞臺上曾使用人力絞車設(shè)備升降演員的升吊系統(tǒng)。進入電氣時代以后，世界各國，在劇場的建造和使用舞臺設(shè)備習(xí)慣上雖然還保留了一些各自的特點，總趨向卻已漸漸接近，并形成一套慣例：
防火設(shè)備
分為防火幕與煙火報警器、自動滅火噴灑設(shè)備等項目。現(xiàn)代劇場的防火幕多裝在鏡框臺口后部以及面積巨大的附臺臺口上，它和舞臺頂上的自動煙窗配套，是切斷舞臺與觀眾席之間或舞臺與后臺之間氣源與火源的幼設(shè)備。
布景設(shè)備
安裝在舞臺頂部柵欄天頂上的有：
① 大幕 也稱面幕或前幕，多半裝在鏡框臺口的后面。現(xiàn)代戲劇家往往運用它的開閉表示戲劇的起止或劃分戲劇的段落。在歐洲直到19世紀末，大幕都是一塊繪有壁畫的幕布，至今在淤國家的某些劇場中仍保留著。以后漸漸改成素色幕布。它的開閉方式有升降式、對開式、蝶帳式等。
② 假臺口 它是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺口，這種假臺口起源于德國，它分為左右兩塊豎架與上面懸吊的橫架。 3塊架子的運動可使臺口面積擴大或縮小。架子后面可以負載大量的照明燈具以及操縱燈具的人員。
③ 吊桿 用于懸吊布景、幕布及燈具等可升降的器械。吊桿的排列方式設(shè)計原理、技術(shù)參數(shù)等都已被一些國家列入劇場建筑規(guī)范。非鏡框舞臺上，也常根據(jù)不同的需要以不同的方式安排一定數(shù)量的吊桿或吊點。吊桿是最重要的舞臺設(shè)備。
④ 天幕 19世紀末葉之前，布景中只用繪畫的背景。 假臺口、轉(zhuǎn)臺及升降臺結(jié)構(gòu)
當舞臺上開始使用電燈照明以后，才出現(xiàn)了依靠色光投射以制造出天空幻覺的天幕。1902年西班牙舞臺設(shè)計師富提尼發(fā)明了包括照明方法在內(nèi)的碗形天幕體系，取得了良好的藝術(shù)效果。后又改為半圓筒形的、可以收縮的軟質(zhì)料天幕，這種天幕在歐洲大陸的劇院中使用較多，而在英、美、日諸國和中國的劇場中，多使用橫貫舞臺后方的中間平直兩翼稍圓的軟質(zhì)料天幕。從60年代以后開始，劇院普遍使用塑料天幕，天幕前后均可大面積投光和投影。
⑤ 燈光吊籠 它安裝在鏡框臺口兩側(cè)天橋的外沿處，位置與燈光吊桿相對應(yīng)。可升降，并能裝載十幾個至幾十個燈具和少數(shù)操縱燈具的人員， 維也納的城堡劇院鼓筒式轉(zhuǎn)臺構(gòu)造模型圖
以此來解決由舞臺兩側(cè)向臺中投光的問題。
安裝在舞臺臺板上的布景設(shè)備有：
① 轉(zhuǎn)臺 1758年日本的歌舞伎舞臺上首先使用了木制桁架的轉(zhuǎn)臺，1896年德國舞臺機械師勞頓施拉格在慕尼黑地方劇院首先裝置了金屬桁架的轉(zhuǎn)臺，以后它很快在歐美各國的劇院中推廣。轉(zhuǎn)臺的功用是可以同時裝置幾個布景，節(jié)省了換景的手續(xù)和時間，在演出中運用轉(zhuǎn)臺的轉(zhuǎn)動也可以產(chǎn)生許多特殊的戲劇效果。轉(zhuǎn)臺安裝在鏡框臺口的舞臺上時，它的直徑一般超過臺口的寬度。轉(zhuǎn)臺也可以安裝在伸出型舞臺上，有的劇場還裝置雙環(huán)轉(zhuǎn)臺或多環(huán)轉(zhuǎn)臺。
② 升降臺 始于文藝復(fù)興后的意大利宮廷劇院，但使用水壓機械操縱大面積金屬桁架的升降臺，首先出現(xiàn)在1884年落成的布達佩斯歌劇院中，后在歐美各國的劇場中推廣。升降臺的作用是為了大面積地制造臺板的起伏，為演出提供生動的調(diào) 19世紀布達佩斯歌劇院升降臺的示意圖
度支點。此外也能利用升降臺產(chǎn)生一些特殊的戲劇效果。進入20世紀以后的劇場中，大量利用升降臺，其作用還包括用來改變舞臺與觀眾席的形式，其中最簡單的一種是升起樂池升降臺以擴大舞臺面積。更有一些可變更的劇場，利用升降臺的變動縮短觀眾與演員的距離，以取得傳統(tǒng)劇場中所達不到的觀眾與演員的關(guān)系。這方面最為著名的是聯(lián)邦德國曼海姆劇場內(nèi)的小劇場和倫敦國立劇場的考梯斯洛依廳。
③ 車臺 為了迅速更換大量布景和為表演區(qū)的移動提供方便,尤其是19世紀末大量立體布景使用以后,轉(zhuǎn)臺和升降臺已不能滿足快速遷換布景的需要。于是首先在柏林宮廷劇場中安裝了正規(guī)的車臺。以后許多傳統(tǒng)的大劇場都安裝了它，并利用它制造一些特殊的演出效果。 為了增進舞臺機械的效能，把兩種或三種機械舞臺安裝在同一個舞臺上，稱為混合型機械舞臺，典型的有下列幾種：轉(zhuǎn)臺與車臺相組合的，如民主德國萊比錫劇院；車臺與升降臺相組合的，如保加利亞的索非亞國家劇院；升降臺與轉(zhuǎn)臺相組合的，如民主德國卡爾·馬克思城歌劇院。由 3種機械舞臺相組合的首先由民主德國的德騷國立劇場所創(chuàng)立，繼之有莫斯科的紅軍劇院，而規(guī)模龐大和機械精良當首推新建的美國大都會歌劇院。現(xiàn)在已有不少劇場把混合型機械舞臺擴展到了觀眾席中，形成多樣化組合觀眾席和舞臺的方法，如美國哈佛大學(xué)戲劇中心。進入80年代，中國也建造了幾座混合型機械舞臺的劇場。
